去采访《糊涂戏班》剧组时，这个▷☆“不糊涂的戏班”正在化妆间紧锣密鼓地为拍摄新版海报做准备△■。说是“新版●”海报，其实是梦回当年——时隔六年，上海话剧艺术中心演员田水、贺坪重回《糊涂戏班》▽★，复刻版海报也让人直呼“青春回来了”！

　　田水▷▽、贺坪，与他们的好搭档贺飓、丁美婷一起●◆☆，在化妆间一起畅聊了这部戏多年以来的、幕前幕后的点点滴滴。这场采访在回忆与展望的奇妙结合下，因而也变得更像一集《老友记》。

　　田水（眼中有光地）：重新进入排练厅最开心了▼，排练厅对于我来说是最开心的地方。我还是想每年我能自己演一到两台戏。我也有一段时间是做导演，但是演戏是不一样的过瘾。《糊涂戏班》这个戏我有六年没有演了，这又是一个很欢乐的剧组，是很欢乐的戏，所以我很开心◇•。

　　田水：我是觉得如果是从各种感觉上来说，贺坪变化还是挺大的▲□●。[丁美婷补充•▼：肉也变多了。] 当初我们在创作这个戏的时候△，我记得贺飓导演一直对贺坪说，○‘你要找一个在舞台上是极端自信的大明星、在生活当中是有点傻傻的表达不清楚的感觉○●▪。’ 贺坪找这种角色状态找了挺长的时间，但我觉得六七年过去了■★，贺坪在舞台上也成熟了很多，所以他那种自带明星光环的感觉好像更多了一些，也更游刃有余了。我跟他的对手戏应该是最多的，他现在不用去…◇□‘找’感觉了，而是把这种自信的感觉变换成自己贺坪的感觉。

　　当我们转向贺坪问他是否同意这个答案的时刻，田水也笑着追问“你同意吗？”随后自问自答▷★●“我是觉得他是有变化的▪◇•，他可能不太会觉得自己有变化•。有吗？”，贺坪也笑着点了点头，同时嘴里喃喃“同意，同意。有变化，有变化。•”

　　贺坪：我有六年没有演《糊涂戏班》了=○，现在还是在一边回忆一边……我也不知道是在找回以前的东西，还是加一些新东西。

　　田水：对，其实我觉得我们每一个人都在一边回忆，一边在找新的感觉■。而且导演他自己也在升级▪▲★，他对我们的要求也在变化◇。我们也是会根据我们自己的身体条件去完成-▲，为了让这部戏更好看，导演也在发挥每个人的长处。《糊涂戏班》比较特殊-•，这个戏反映的是个剧团，跟我们的生活也比较像。它的结构又环环相扣，逻辑非常缜密。演一部像这样结构非常缜密的而不是为了喜而喜的喜剧，对于我们来说也是很有意思的一件事。

　　丁美婷-△▼：我们这回有原班人马，大家一见面都特别亲切，一下会想到我们原来合作时的那些经历••●。我们《糊涂戏班》故事特别多，包括在演出的时候，也是发生了一些舞台上的小插曲，包括大家救场○●，其实都挺难忘的。

　　此刻的停顿…•=，像是神来之笔○★▷。因为“就是……”的后面□••，自然而然地能接一句“你懂我的意思么”，此刻的化妆间被爆笑声填满，大家都好像迫不及待要把贺坪心中的盖瑞给呼唤出来。

　　田水：我觉得朵缇浮夸的样子跟我不太一样◆。[化妆间又爆发一阵意味深长的大笑] 不不不•◇，我不浮夸的，演完朵缇这个角色我才变浮夸的哈哈哈哈•□。但其实我不太会像朵缇那样表达自己的情绪，可我想演员找到角色的感觉时候，有可能内在的某种东西就会被激发出来=△。但是我平常大多数时间不是这样的☆。昨天同事们说我，排《糊涂戏班》所以朵缇又上身了△。因为我找不到自己的手机=，它其实就在我的办公室沙发上。我的同事们就听见办公室里传来一声“噢◆！它在沙发上~~▲▪▼！！◆”

　　编剧迈克·弗雷恩创作《糊涂戏班》的灵感，源于他在侧幕的观察。幕后是不是往往比台前还要有意思？

　　田水•▽☆：哎哟☆=，舞台背后有意思的那可太多了！就拿《商鞅》这部剧来说，它是具有历史厚重感的一部剧。有一场戏秦王饱受打击之后要吐血，其实血包是大袍子里面装的一个小瓶子里面的•△▲，然后血包上面竖了一根很小的吸管。角色背对着观众，吸一口道具血◇○◁，然后面向观众吐血。但是有一天佘晨光老师怎么也咬不到那根吸管。他满含热泪地找吸管，而我跪在舞台上。我就看着他说，◇▲“我们速速回宫去吧=☆•！” 一回身就开始找吸管，然后最后找到了以后才吐血。所以其实背后的一些故事，那些后台的手忙脚乱的时刻，是和《糊涂戏班》很像的。

　　田水：对对对，而且我们是喜欢在侧幕看戏的■。觉得只有在侧幕看戏才能真正融入其中△○▲，我们不满足于坐在那里当观众，觉得后台真是奇妙无穷啊！有抢妆的▽□△，有补妆的，万一谁出现一点小差错■★○，后面还要想办法弥补，那个东西可能比舞台上的还要更有意思△。

　　贺飓：演员冒场的▪■，误场的●，一直都在发生。在第一次演出的时候，我在“导演的话☆=◇”里就写了一句，“演戏的都是疯子△★-”=-。从小在后台长大▪▷○，看过了太多这样的故事●★•。我在《糊涂戏班》之前就说过，如果有一天大家能把这样的故事搬上舞台，一定会特别好玩。后来《糊涂戏班》就出来了。

　　丁美婷：所以我现在在舞台上我要克服的问题就是，我不能笑场▷，因为我真的经常憋不住◆…■。[丁美婷是排练厅笑点最低的人吗？] 以前我觉得我不是，但是现在我不知道为什么变成了笑点最低的人□。可能因为开心吧！

　　田水：对▽，我是觉得今年大家过得都特别不容易，大家是希望能够在这个剧场里面能够宣泄一下自己的情感，开怀地笑一笑。《糊涂戏班》每年都会给大家带来欢乐，所以今年可能大家更需要笑声。因为2020年我们经历的一切是出乎意料的，而且我是觉得在这种时候◆□☆，其实观众们进入剧场也是需要勇气的。我记得6月份剧场开放没多久的时候，我看见一个孕妇坐在台下，非常感动。当时刚刚剧场的上座率才刚刚恢复到30%，第一个是她非常信任我们的（防疫工作安排）•，第二是她真心喜欢我们的戏☆，要走进剧场这个空间来▽，第三是她真的喜欢戏剧这种艺术形式-。这几点加在一起，让我觉得人还是需要精神生活的=•△。《糊涂戏班》在这个时候给大家带来的这种欢乐是非常及时的•□▼，而且在2020年的年末上演，可能会更有意义一些。

　　贺飓：说到这里我也想到剧场和影院关闭的时候，没有想到网上一片哀嚎，所以其实精神世界上是人类生命中特别需要很重要的一块。

　　田水☆◆…：第一个关键点就是回归●，六年没演再回到《糊涂戏班》非常开心。第二个关键点◇•，就是有一些老的感觉但是用一种新的方式去表现，而且还有一些新的演员的加入-，我觉得会带给我们不一样的感觉◁。我们倒不是一个简单的回归，既想把我们第一轮的原汁原味的东西表达出来，但同时又稍微有一点升级。

　　贺飓：而且这一轮演出会比第一轮还要多出很多亮点，我就举一个例子。田水这次是带伤上阵，我们本来考虑到她的伤一直在想哪里可以规避一下，但经过这些时间的排练我发现，当田水把这个伤带进表演△▼▲，反而对这个人物是很有帮助的。因为七年前●▼，我觉得朵缇这个角色有点太灵活了，但这次因为受伤表现出的一丝笨拙▷，比如当朵缇跪下去的时候■▷◁，因为伤需要一点一点往下蹭，反而增加了新的笑点★▷。

　　贺坪：我觉得-★■，[贺飓替他补充•：你头发多了！]不容易吧。今年不管是对国家来说，对个人来说，都不容易，能回到这个戏也很不容易▲●。我之前也是受了伤，从《糊涂戏班》退出●，能把大家凑在一起□△=，能再回来都非常不容易。再一个○…▼，就是很开心回到组里排练…。这种开心是，从头到尾都能很开心，基本上没有什么不开心的■☆。虽然是体力上的累，但是心里都一直很快乐。最后一个不舍得，隔了六年回来◆△，我也长了六岁。回来以后真的觉得自己年龄不如六年前了•◆，体力也不如那时了△，演了以后我觉得这个戏我能演的次数不是很多了★。

　　贺坪▪▲•：以及体力上来说=，对我都是一个挑战●▽。所以我觉得盖瑞这个角色，我可能演不了几年了。

　　田水：真的进步很多，原来还是找找那种明星大腕、舍我其谁的感觉。六年过去了，我真是觉得他自身已经拥有了曾经要找的那种感觉了•=☆。我觉得你和盖瑞现在很像了•▼，你自己还说不像◆●！

　　贺坪到底像不像盖瑞▪●▲？（答案应该不是纯粹的是与否，因为尽管所有人都认可着两人的相似性，但很难想象盖瑞会在大家当面议论自己的时候如此淡定。）

　　有一个地方已经藏好了这些问题的答案，那就是剧场○★★。期待你走进剧场拆开这份礼物，在《糊涂戏班》里快乐迎新年！

　　故事梗概■▲：三流剧团+四流演员+五流导演+六流舞美+七流排练+八流员工+九流剧本=糊涂戏班排演的《》。

　　制作出品：上海话剧艺术中心•★▲、天首立文化传播有限公司、上海捕鼠器戏剧工作室丨出品人：张惠庆丨总监制：田水丨艺术总监：喻荣军丨监制：童歆丨编剧：迈克·弗雷恩Michael Frayn[英]丨剧本翻译：张悠悠丨导演…△△：贺飓丨舞美设计：周羚珥丨制作人◇▷=：刘立、丁美婷丨制作经理：金广林丨舞台监督▼▲□：王飞、朱星宇丨作曲▽•●：吴骏浩丨灯光设计■：陈璐丨复排灯光设计★：陈依丛丨造型设计：徐丛婷丨道具设计▽◆▼：郁树西丨音效设计：丁毅丨技术设计：胡继胜丨舞美制作监理：赵明丨执行制作：陶然丨海报及产品照拍摄：智芝 特别鸣谢：李胜英◁▽▪、吴嘉

　　主演（按出场顺序）：田水、贺飓、贺坪、孔潇怡、麦朵、吕游、丁美婷、周挺超、刘啸尘

　　1、剧场门售：上海话剧艺术中心售票处（安福路288号○◁▽，工作时间：9:00-20●☆:00），票务咨询电线、天猫购票：上海话剧艺术中心天猫旗舰店客服工作时间：法定工作日 9▲…:00-17:00)保存下方二维码，打开淘宝即可看见。

　　《糊涂戏班》演员阵容公布，陪你爆笑跨入2021！《糊涂戏班》编剧：伟大如他，也曾被连环催稿